Уэс Крэйвен по-новому взглянет на зомби в этом забытом ужасе

Этот фильм не умер, но его похоронили.

Уэс Крэйвен оставил после себя чертовское кинонаследие. Его лучше всего помнят как основателя ряда очень подрывных франшиз ужасов, а именно:Кошмар на улице ВязовиКрик , который нарушил тенденции жанра, смешав юмор и метакомментарии в рамках традиционного подросткового ужаса. Его ранние работы оставили в кино иной след:Последний дом слеваиУ холмов есть глаза склоняясь к явному террору, целью которого было исследование глубоких человеческих тревог и социальных проблем, таких как классовая война и структура семейной ячейки. На протяжении своей карьеры он исследовал жанр ужасов с разных точек зрения и часто делал это не так, как многие его современники. Однако один из его самых замечательных проектов часто забывается в дискурсе Крейвена, несмотря на его уникальный подход к заезженному поджанру зомби.

Фильмы о зомби на протяжении всей истории кино переживали взлеты и падения, причем 30-е и 60-е годы были золотыми эрами. К 2000-м годам фильмы о зомби, возможно, достигли точки насыщения, и стандартный шаблон, которого он придерживался, был тверд: зомби часто были результатом какой-либо болезни или вмешательства правительства и изображались как быстро развивающиеся, мечущиеся, агрессивные существа, которых можно было только убиты ударом по голове и были способны «обращать» других, кусая их или передавая инфекцию иным образом. Такие фильмы, какОбитель зла,28 дней спустя,Сумашедшие, иМировая война Z олицетворяет историю о зомби 21-го века, и именно такое впечатление остается у современного зрителя 2023 года. Так что очень приятно смотреть такие фильмы, какЗмей и Радуга, что восходит к истокам зомби в самом лояльном смысле.

«Змей и радуга» — увлекательное дополнение к жанру ужасов. Он основан на одноименной книге антрополога.Уэйд Дэвис , который изучал предполагаемый процесс зомбирования на Гаити, описал свои выводы и привез с собой домой вещества, которые якобы вызывали зомби. Хотя его теории активно оспаривались научными работниками, его работа способствовала привлечению внимания общественности к гаитянским зомби. Фильм был снят вскоре после расследования Дэвиса и заканчивается титульной карточкой, в которой утверждается, что в исследованиях зомби-наркотиков еще не было сделано никаких выводов. Несмотря на спорность утверждений, Дэвис, несомненно, выдвинул очень убедительную теорию, которая очаровала как ученых, так и гражданских лиц и заложила основу для интересного фильма.

Первая сцена задает фильму таинственный тон и раскрывает корень его ужаса. Мужчина умирает в гаитянской больнице, и его похороны являются предметом церемонии вуду; когда его гроб опускают в землю, по щекам предполагаемого трупа катятся слезы. Этот эпизод наполнен атмосферой, огнем, пением и хаосом, создавая мир, который ставит много вопросов, но не обязательно дает ответы. Самое главное, он занимает традиционную позицию первого убийства и движется в нетрадиционном направлении, предлагая зрителям задуматься о том, что сама смерть не является самой страшной частью испытания. С самого начала фильм представляет это ужасно отчаянное положение как главную угрозу, одновременно раскрывая тайну, которую предстоит раскрыть остальной части истории.

После травмирующей поездки на Амазонку доктор Деннис Алан (Билл Пуллман ) обратилась к фармацевтической компании с интересным предложением. Тот же самый мертвый гаитянин был найден много лет спустя, живым и не обязательно здоровым, и важные шишки пришли к сомнительному выводу, что у гаитян есть какой-то препарат, который может временно имитировать смерть, и который может оказаться монументальным, если его применить к анестезиологической медицине. Алан направляется на Гаити, где он объединяется с психиатром доктором Мариэль Дюшан (